香港30码期期必中网址 烂剧横行,该编剧背锅吗?-凤凰周刊
来源:未知    发布时间:2018-06-17   次浏览   大小:  16px  14px  12px
进入“国产电影保护月”的中国电影市场,呈现出前所未有的火热。在《战狼2》不断刷新票房纪录的背景下,热门IP《三生三世十里桃花》的电影版却遭遇票房、口碑双败。内地著名文化网站豆瓣上的评分只有4.2,评一星的占了约50%。这部早于电视剧版拍摄,但在电视

进入“国产电影保护月”的中国电影市场,呈现出前所未有的火热。在《战狼2》不断刷新票房纪录的背景下,热门IP《三生三世十里桃花》的电影版却遭遇票房、口碑双败。内地著名文化网站豆瓣上的评分只有4.2,评一星的占了约50%。这部早于电视剧版拍摄,但在电视剧版大火后才上映的IP大作,在部分网友看来,极有可能成为内地年度烂片。

尽管恶评中部分与原作抄袭传闻有关,但电影本身质量还是更多成为评论攻击的焦点。如同此前众多失败的内地影视剧一样,网友评论中,编剧再一次成为“背锅侠”。

编剧在一部影视作品中的作用,在一般观众而言似乎并不熟悉。“你现在可以去街上调查,随便一个人,精英彩票www90780,你让他说出五个编剧的名字,我敢保证,几乎没人能说得上来。” 新生代青年编剧,中国电影剧本最高奖“夏衍杯”获得者尚林(笔名月光)对本刊记者说。

但在内地影视剧中频频出现剧情“硬伤”,出现各种“神剧”、“雷剧”时,观众无疑会第一时间想到编剧的职责。

“编剧就像是一个大楼的设计师”。上海展览中心附近的一个餐厅里,著名编剧宋方金对《凤凰周刊》记者指了指身处的楼,“我们身在其中,平时你感受不到他的存在,但是如果我们今天在这里,连着三次走不通,你一定会骂,‘这设计师是个傻叉’。”如今资本的大量进入,以及市场并不匹配的制作承载力,抠图、替身等粗糙制作的剧屡屡出现在公众视线里。IP热逐渐冷却背后又质疑批判之声此起彼伏。

内地影视产业中,剧本的生产面临着制作和资本的挑战,影视创作也符合所谓的“木桶理论”,最短板的那一块,决定了这个作品的高低。但烂剧横行,真的是需要编剧来“背锅”吗?

大生产时代,编剧靠边站

随着大陆影视市场的急速增长,在巨大的市场需求和商业利益背后,越来越多不同背景的人涌入编剧行业。多位编剧对记者表示,这对于行业是一件好事,大浪淘沙,淘出来的就是金子。

“好编剧太缺了”。著名编剧申捷虽然常以不评判市场为其“底线”,但他仍旧对《凤凰周刊》表示,中国最缺的还是职业编剧。好的编剧能够保证文学作品影视化的效果,精英彩票www90780,将内心的体悟和极致的东西转换成大众能接受的影视文本。然而编剧的作用近年来却越来越受到质疑。

2016年,一篇刷新表演和制作底线的文章《宋方金卧底横店带回一线实录:被毁掉的表演》引起行业重大反响,电视剧《手机》《人活一句话》《美丽的契约》的编剧宋方金,近几年一直与几位编剧致力于揭露行业乱象,为行业发声。

“以前,不管人家认同不认同,最起码还会说‘剧本剧本,一剧之本’这样的话,现在渐渐很少有人提起”。宋方金对于现在的市场形势很是不满。

“现在已经没有人讨论这个问题了,现在谁说了都不算,小鲜肉说了算。演员也没时间改剧本,剧本写到一半就拿出来拍,大多数是因为演员档期。”宋方金对记者摆了摆手。

因为影视行业市场的发展和各种扩大再生产,专业的人力资源严重稀缺,越来越多没有经过培训的非专业人士涌入这一行业。 宋方金回忆八九十年代,剧组里各个工种的人员都是经过专职培训的。“现在,装修工人,昨天还在工地干装修呢,第二天可能在剧组里,进行皇宫的搭建,这种情况在小导演大导演中都有。因为生产规模太大,执行导演、美术师等都不是专业人士构成的,这也导致了作品很难被完美地实现”。

在宋方金看来,烂剧并不能仅仅怪罪某个人、某个行业工种。“整体环境不好,不容易出来好作品。导演环境也不好,演员也是,赚到了钱没留下作品。”他回忆,2010年以前,一个好剧本,被拍成功的几率能达到百分之六十,现在这个概率不足百分之三十。以前,各个工种优秀的人都能被聚集到一起,现在不行。任何一个一线演员,戏都排到2年以后了。没有时间充电、案头研究,人物、场景。古装剧经常出现错误。

“现在话语权最大的不是资本,精英彩票www90780,是明星。他们没时间。每年都有上千部剧本找他。演员作为稀缺资源,成了目前整个行业最大的资本。死磕这几个人,一个亿两个亿地给。”

尚林也表示了现在存在同样尴尬的情境,“投资方认明星,有一线票房号召力的明星就投。不管故事多烂”。她印象特别深的一次,是去韩国的剧本会,刚好座位不够,导演和编剧坐着,大牌的明星就站在两侧,“这事要是放在中国,肯定是大牌明星坐着,编剧站着啊。在韩国,编剧和导演是有重要话语权的人。”

有十余年从业经历的编剧黄苇对《凤凰周刊》说到自己曾经写的一部戏,男主角演员是某一线男星,看完完整剧本过后,对其中一个戏份不多的女性角色产生兴趣,遂提出要求,想把这个女性角色改成女主角。黄苇表示懵了,“整个剧本是严密的一张网,这样去改,剧本就得塌了”。幸好,最终在编剧的据理力争下,该男星本着相对职业的素养,没有再要求改剧本。

一位不愿具名的曾经在好莱坞工作和学习、在国内万达影视工作过的从业人员对本刊记者说,在好莱坞,精英彩票www90780,对于大牌明星的高地位、高收入,和在中国无二致,尤其是在电影领域表现得更加明显。因为这是一个高度市场化的行业。但是不同的是,在美国,如果与一个明星演员谈不拢,制片人会去欧洲去其他国家找演员。而如今中国的市场开放程度还达不到,因此对于少数流量明星会更加依赖。

专业制片人难寻,改剧本欠妥

2012年,《楚汉传奇》开播刚一周,便有不少网友找到情节和台词的“雷点”??热缜爻???场度?志?罚幻鞒?庞械摹胺钐斐性耍?实圳?弧卑膊宓搅司缰小?观众吐槽的首当其冲的对象就是该剧的编剧汪海林,汪海林无奈又气愤地在微博上晒出原剧本,力证自己背了黑锅。“演员、导演喜欢说自己如何改剧本,我要说,改得好都算你们的,改得差都算我的。下次宣传时,记得把这些错误都推到编剧这里就好了,谢谢。”

《战长沙》的原著作者,编剧之一的却却坚持,如果要改动她的作品,必须在不损害原作艺术精髓和人物的情况下。《战长沙》的拍摄过程中,她跟了剧组100天,对这段痛苦的经历,她表示,“改得吐血,没日没夜,一宿一宿没睡。”

却却反对“为了矛盾而制造矛盾”,但合作过程中出现的分歧也多数在这里。作为创作者,她坚持认为应当以人物自身的内在矛盾推进情节,但实际合作中,制作方往往服从市场需要,比如为了制造一些话题点,投观众所好,要求却却设计一些本来没有的矛盾。

“有的作品七改八改,我就不愿意署名了”。编剧尚林不希望自己的剧本被改动太大,便经常要求制片人在合同里特别注明一条,修改篇幅超过多少,必须经过她的书面同意。

一个在美国排名很靠前的编剧,跟尚林说“你别太死心眼了,我现在这个位置,得益于制片人让我怎么改我就怎么改,后来我发现制片人往往是对的。”但尚林不同意这位美国友人的建议。不同于好莱坞的成熟操作,尚林清楚在中国很多制片人的专业水准达不到。当对方提出要改剧本,她会倾向于找一些身边的朋友小范围投票,“投资人对还是我对”?

在著名编剧余飞看来,编剧和制作方就像夫妻关系,虽然中间会有小摩擦,会有分歧,但最终必须要两者合作才能生下作品这个孩子。

在编剧和影视公司合作过程中,剧本面临被改动的局面,这是一种必然。但制片方的改动是否合适,却往往需要更有话语权的制片方具有专业素质。但内地影视产业严重缺乏专业制作人,似乎已是一个业界的共识。编剧、导演们往往面对的,是对艺术规律缺乏尊重以及懂得内容制作的制作人。在业余的制作人的影响下,剧本被不适当地修改便成为常事。

为中国编剧行业服务的新媒体平台“编剧帮”的创始人杜红军向记者介绍,精英彩票www90780,如今很多制片人都与娱乐公司签约,相当于公司的员工。公司里,制片人做什么项目是老板决定的,精英彩票www90780,很多时候制片人只是挂名,或者执行制片,并没有决定权,而决定权又是和承担风险密切挂钩的。“一方面,制片人不够专业,所以老板可能对你没那么信任;另一方面,对这些挂名的制片人而言,如果明明知道只能拿到制片的费用,那差不多尽力就行了。”

不少编剧向《凤凰周刊》记者反映,内地影视行业内如今很多总制片人专业性上欠缺,真正懂内容的制作人少之又少。真正专业的制片人,应该比较有话语权,因为他负责找最适合项目的,气质相投的编剧、导演、演员等组建团队。

“现在好多制片人就属于导演的合作伙伴,也有那种保姆式的制片人,全听导演的”。杜红军认为,制片人应该是合伙人制是最好的,精英彩票www90780,跟公司是有关联,有公司的股份。

然而,编剧们还要面临一个新的挑战??大数据,尤其是在电视剧行业里。如今,一些制作公司开始通过大数据分析得出一些共性的东西,例如电视剧每集四十多分钟,包含6个转折最能吸引观众。于是便要求编剧制造6个转折,如果发现一集里只有3个转折,就会建议编剧加上。

大数据统计的还不止于此。在如今被广为采用的剧本评估系统里,包括一个项目总分值,判定属于市场同类题材的什么水平,也包括情节设置、人物设计、戏剧冲突、情感体验等共13项评分,以及单项指标优劣对比。还有收视趋势预测曲线,描述剧情走势,譬如“1-10集剧情走势得分上下落差大;11-29集起伏较小,且基本持平,精彩度不高,其中18集为本剧精彩度最低的集数之一”。却却对于这种大数据较为不理解,认为这是削足适履,创作是个人的,这样的大数据容易导致模式化、套路化、如果被要求按照大数据来改剧情,“可以,下次合作就拜拜了。”她的眼神充满坚定。

为了抓住自己作品的决定权和话语权,更好地呈现自己的艺术作品,如今,一些优秀的有名望的编剧,也开始跨界参与投资和制作。这在欧美已经广为采用。不少行业内的人表示,这是一件好事,避免了不少意见分歧,也能让制作方和编剧更加融合互通,制作出优秀的作品,而不至于两方太割裂。

宋方金也认为,“对于有导演能力的编剧,要向下延伸去做导演,尽快编导一体;对于有制作能力的编剧来说:要向上回溯去当制片人,以编剧兼制作人的身份,掌握故事的核心话语权;对于没有导演能力和制作能力的编剧来说:要慎重挑选自己的合作伙伴,要拒绝改编那些不具备改编价值的大IP。”

IP大潮,是神话还是毒药?

内地影视剧市场近年来的火热,还得益于原创IP的引爆。大约从2015年开始,大量IP剧出现,《花千骨》《琅琊榜》《三生三世十里桃花》等剧大热。投资者蜂拥而上抢IP改编,都想分得一杯羹。这为中小编剧提供了写作的途径和职业机会。但同时,内地荧幕上剧情饱受诟病的也往往来自IP剧。

“IP,我看是装逼挨雷劈,什么头部资源,我看是臀部资源”。

今年6月,上海电视节的一个论坛上,众多视频方大谈IP市场的光辉前景结束后,宋方金最后一个发言。在宋方金看来,IP是一个被资本炒作出来的概念,IP剧火热已经六七个年头了,资本抬高了IP的价格,但却一直没有找到转化的良策。

对资本而言,IP的火热不无理由。如今备受资本青睐的IP往往与网络小说息息相关。由于原著粉丝效应和贴合青少年审美,再加上拥有优质的大数据,阅读量、收藏数、点击量、排行榜等,一个个数字都在书写可能会被预期的影视收视神话。但是不少IP剧重视发行和宣传,轻制作,一味缩短制作周期,或者粗制滥造,抠图、替身,时常被诟病。剧情上更是受非专业的投资方影响,往往失去了原作的魅力。

对于IP剧,作为老一辈编剧的宋方金认为,“IP因为品质低,扰乱了市场,扭曲了创作观,带来一些编剧在创作上走上了错误的方向”。但是他也承认,有IP改编成功的,要看怎么去判断对待和制作,制片人侯鸿亮团队就树立了一个标杆,《伪装者》《琅琊榜》都是口碑之作。但是很明显,这样的制作人太少了。无疑,IP剧能否获得成功,仍然需要专业的打磨。

中汇影视文学顾问编剧张珂,著名编剧邹静之的大弟子的工作是寻找优质的可开发的IP,进行全内容的评估,然后匹配合适优秀的制作人和编剧。

张珂还是一个画二次元少女漫画的中学生的时候,在学校附近的小报刊亭看到了今何在的《悟空传》,精英彩票www90780,封面上的一行字对他产生了巨大的震撼力,“我要这天,再遮不住我眼,要这地,再埋不了我心。”张珂现在想起来还激动不已,“太燃了!” 他认为,这些网生内容的IP,挑战主流禁忌,提供了主流没有提供的东西,数据很好,阅读感受也是畅快淋漓。

张珂选择IP有如下几个标准,有正能量,能影视化,体现现实主义精神,具有新审美的作品。张珂印象里,自从热钱进入市场,很多场见面变成了会计和会计的对话,“这个IP数据很好,这个演员流量很多,那个演员流量很多,我们把这俩演员请过来,加个IP,再找资本肯定赚钱。”渐渐地很少再见到有人谈内容,谈精品,谈匠人精神。“但是现在有个好现象,这些作品都完蛋了,越来越多的资本热衷跟专业人士合作。最恶劣的是用不经过甄别的IP去炒作泡沫,带着钱离场走人的投机商。”

对于仍旧火热的IP剧市场,编剧或许只是内地影视大生产时代里一个不太起眼的角色,投资方的急功近利,明星演员的权力过大,专业团队的供给不足,往往更影响着一个大热IP走向观众的最终质量。编剧,似乎只是在IP失败后被推出的“背锅侠”。

(实习生曾笑盈对本文亦有贡献)

相关的主题文章: